拍卖场制胜法宝，乾隆的书画《石渠宝笈》

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很多朋友都知道清朝的乾隆皇帝是个书画狂魔，而且因为他是皇帝，所以他几乎拥有全天下的珍贵字画。由于数量太多，估计乾隆自己都很难搞清楚自己究竟拥有哪些书法和国画。于是，他命令大臣们将宫廷内收藏的所有书画作品统计、整理，编撰成这部中国书画百科全书《石渠宝笈》。


《石渠宝笈》从乾隆朝到嘉庆朝共经历了三次编撰工作：初编成书于乾隆十年（1745年），共四十四卷；二编成书于乾隆五十八年（1793年），共四十册；三编成书于嘉庆二十一年（1816年），共二十八函。《石渠宝笈》包括卷、轴、册等九类书画，收录藏品多达数万件。书中汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品，并由当时著名书画家和书画研究家们负责编撰的工作。


我们知道，乾隆是个盖章狂魔，因此无论是初编、重编还是三编的书画，都逃不开（而且有的甚至影响到了画面）。《石渠宝笈初编》著录的书画钤有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"和殿座章等，如果一件作品被鉴定为"上等"，还会加钤"乾隆鉴赏"、"三希堂精鉴玺"和"宜子孙"印。《石渠宝笈重编》著录的除以上诸印外，还会再加上"石渠定鉴"和"宝笈重编"印。


《石渠宝笈》作为统计清朝宫廷收藏的所有书画的著作，涉及到的书画作品多达万件。如此庞大的数量，又是按照什么规律整理好的呢？《石渠宝笈》的编纂者们是这样做的：他们先将这些书画按照形式分为卷、轴、册九类，再将每类分为上下两等，最后再按照其收藏地点各自成编。




清内府尤其是乾隆时期收藏的书画，都按照极为严格的标准进行装裱：挂轴多根据画的内容和色调选用浅米色或淡青色花绫作裱边，花纹有折枝花、云鹤、团龙等。包首用绢，签用仿古纸如金粟山藏经纸、侧理纸等，轴头有玉、象牙或紫檀等硬木。手卷亦以绫为裱，画心上下为窄细的绫或纸撞边，压摩光滑平整。可以说，这些书画的装裱十分精美讲究，本身就可以视为一件艺术品。


《石渠宝笈》中收录的大多都是精品书画。可惜到了末代皇帝溥仪这里，部分书画名作因赏赐而散失。被迫离开紫禁城时，又带走了不少，至伪满洲国结束期间，部分藏品已失散于民间甚至海外。目前，《石渠宝笈》是找回遗失在海外的书画重要线索。而且在拍卖场上，确认被《石渠宝笈》收录过的书画，往往也有很高的身价，成为拍卖会上的焦点。


然而，由清两位皇帝主持，著名书画家和鉴赏家们耗时多年共同编撰的《石渠宝笈》是否是完美无缺呢？答案当然是否定的。首先，《石渠宝笈》只有文字，没有图片。然后《石渠宝笈》里面并不只有真迹，这是因为在鉴别上有不严谨或是有不足之处，毕竟古代没有现代的先进鉴定手段。不知道大家是否还记得因乾隆判断失误而逃过一劫的《富春山居图》无用师卷？所以说，即使是成天到晚与珍宝相伴的王公贵族们也是会有看走眼的时候的。