澎湃新闻记者 李梅 整理
2023-03-30 17:47
来源：澎湃新闻
澎湃新闻获悉，3月30日起，传为宋代法常的《写生》卷、元代倪瓒的《枫落吴江图》、王蒙的《秋山草堂图》轴等传世书画在台北故宫博物院对外展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的二十余件书画作品，涵盖人物、花鸟、山水等题材，展期持续至6月25日。 传为宋代法常《写生》卷为仿法常的墨戏之作，其状物写生，看似随意，然而一花一叶，皆精致而生动；元代倪瓒的《枫落吴江图》坡石用笔以中锋转侧锋的折带皴法描绘，营造出岩石断层之感，画意静谧，笔墨秀挺；王蒙《秋山草堂图》轴则通幅笔墨雅淡，设色极精，静穆之中，觉其古厚而明净。 元 倪瓒 枫落吴江图 [size=0.32]元 倪瓒 枫落吴江图
倪瓒（1301—1374）江苏无锡人，字元镇，号云林、迂翁。家境富饶，筑清閟阁，蓄古书画，尤善山水，为元四大家之一。 本幅依其款识知作于至正丙午（1366）的秋天，倪氏时年六十六岁。构图采一河两岸的图示描绘，树亭前后临水，画面清虚空旷。坡石用笔则以中锋转侧锋的折带皴法描绘，营造出岩石断层之感。画意静谧，笔墨秀挺。 元 王蒙 秋山草堂图 轴 [size=0.32]元 王蒙 秋山草堂图 轴
王蒙（1308—1385），吴兴人，字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙，画得赵氏法而能自立面目，为元四大家之一。 本幅一溪两岸，林木相错，远近之间，极得掩映之妙。林间屋宇相衔，男女作息，虽不求形似，而有一种山林森爽之气，乃刻削形容者所不能至。背山绵延远去，衰芦野艇，疏林小屋，横亘其间，真有一望无尽之概。通幅笔墨雅淡，设色极精，静穆之中，觉其古厚而明净。 明 唐寅 双松飞瀑图 轴 [size=0.32]明 唐寅 双松飞瀑图 轴
唐寅（1470—1523），江苏吴县人，字伯虎，号六如。天赋多才，生性疏放，狂逸不羁。弘治十一（1498）年中南京乡试解元，后牵连京试贿赂案，被谪为吏，从此绝意宦途，六如居士画谱曾云：“予弃经生业，乃托之丹青自娱。”一心穷研诗、书、画。 唐寅从周臣学画，亦受到沈周的影响，此画笔法墨法乃至人物芭蕉造型与沈周早期近似，疑是其二十九岁前所作。 清 王时敏 浮岚暖翠 轴 [size=0.32]清 王时敏 浮岚暖翠 轴
王时敏（1592—1680）字逊之，号烟客，江苏太仓人，祖父是晚明宰相王锡爵，父亲王衡曾为翰林编修。出身世家的王时敏受益于家学，于诗文、书画造诣皆高。在祖父王锡爵促成下，幼年即就董其昌画稿习画，追随董其昌的绘画仿古论调。此件《浮岚暖翠》即仿黄公望画风，浑厚山体、曲折河谷，构图上与《九珠峰翠》相通；右侧骤然耸立的平台山体，也常见于黄公望画中。但山体上清晰轮廓线，更明示着山体的前后推移。中后景主山以留白为云，消去山脚，形成另一种镶嵌效果，在实体的山、虚空的云之对比中，别有冲突动态。而在前中景山间画出排排树丛，一方面回应着山脉块面，另也与河谷中大小石块，合成律动生气。此外，透过颜色，如赭色、墨绿等烘染山体，虽说是仿古，已然新立成就。 清 王原祁 烟浮远岫图 轴 [size=0.32]清 王原祁 烟浮远岫图 轴
（本文据台北故宫博物院相关资料整理。）
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发表于 2023-12-10 18:08:24
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