1973年即将出口的古画仿品，被30块钱买下来，竟是国宝

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     1973年，一批古旧书画仿品，被当作工艺品即将出口，以换取外汇。一老者突然发现，里面一幅长达15米古画，竟有林则徐名字和印章，顿时心中狂喜，便用30块钱买了下来。

解放初期，由于国内经济困难，虽然国家禁止出口重要文物，但一般历史文物及其仿品和复制品出口，成为国家换取外汇的重要渠道。

改革开放后，国家规定乾隆六十年后的一般文物（比如瓷器和书画）及其复制品可以出口创汇。直到上世纪九十年代中期，国家经济形势好转，文物出口创汇才逐渐停止。

文物出口创汇有严格规定，一般也只限定在书画或瓷器，且不能是重要文物，出口文物还要经过层层筛选和甄别。只有博物馆或者文物收藏单位不能收入的残次品、仿品或复制品才可以出口。

1973年，广州举行了规模宏大的出口商品交易会，交易会上有来自全国各地出口的商品，其中就有一些古旧书画。

这些古旧书画都是从全国各地收购，先由当地文物部门和博物馆进行鉴定和挑选，剩下被淘汰的便由一些工艺品公司进行处置。

一般来说，这些书画都是仿品或者“伪品”，也就是绝大部分都是民间画师模仿画作，算不上严格意义的文物。

即便有一些是真品，要么作者名不见经传，要么水平较差，根本入不了当地博物馆法眼，这些又被称作“外品”。

无论是“伪品”或者“外品”，严格意义上来讲，在当时还算不上文物，按政策这些书画是可以出口换取外汇。当然，即便是“伪品”或“外品”，仍需要层层把关，确定它们不是珍贵文物才可以放行。

著名的书画鉴定专家、广州省博物馆文物鉴定大师苏庚春，负责把最后一道关，确定这些次品书画里没有珍贵文物才可以出口。

苏庚春自幼出生书画收藏世家，年轻时与父亲一起在北京经营字画行“贞古斋”，具有极高的书画鉴定天赋，曾被郭沫若盛赞为收藏界的“后起之秀”。

这一年，苏庚春照例来到天津工艺品公司摊位，对他们即将出口的古字画进行鉴定。他翻看这些字画，发现都是些仿品或伪作，并没有什么高价值的东西。

突然，一件长达15米（画长9米，题跋长6米）的《梅花图卷》古画吸引了苏庚春的注意，这款古画作者署名为“陈录”，是一件巨幅墨梅画，表现一株大梅树烂漫怒放的景象。

此画以梅树主干为中心，枝桠向两边不规则地伸展，使画面形成了 “枝-干-枝〞的构图关系。作者画梅的技艺已入化境，长达9米的画布景物长短曲直适中，粗细浓淡得当、疏密虚实富于变化。

画中梅花树干以“没骨”写就，浓墨点苔，富有装饰效果，梅树繁枝密蕊，千花万朵，好像万花争相怒放一般。一改前人梅画孤芬寂寞的意境，呈现出一种万千争辉、生机勃勃的景象。古画作者陈录还署款画名为《推蓬春意图》。

陈录是明代初期著名画家，生卒年龄不详，他的画作分布年份横跨明宣德、正统和景泰三朝。陈录擅长画梅兰竹松，其中又以墨梅最为出彩。

他与明朝著名画家王谦齐名，不过传世的作品不多，海内外传世作品仅有10件，大部分都是以墨梅为主题。

苏庚春越看越激动，以他的经验判断，这件《梅花图卷》肯定非同一般。他又打开题跋页，发现引首竟有曾任民国总统的徐世昌和周右（清嘉庆时期收藏家）的签名和盖章，徐世昌还专门将此画重新裱装。

再一看拖尾，竟有10多位明清著名收藏家的题跋或签章，比如刘昌钦、张泰、陈鸿寿。还有晚清名臣林则徐，专门为此画写了一首诗作题跋，以表喜爱之情。这些题跋看起来均为真迹，证明这件古画传世有序，不像伪作。

苏庚春赶紧问天津工艺品公司工作人员这件古画的情况，结果工作人员说他们曾将古画送到当地博物馆，但博物馆认为这是一件仿品不肯收，于是工艺品公司准备将它出口国外。

苏庚春一听当即惊出一身冷汗，这幅画如果是真迹，那将是一件珍贵的国宝，被当工艺品卖到国外，岂不是明珠蒙尘！当然，书画鉴定有很严格程序，虽然苏庚春认为它可能是漏网大鱼，但真伪仍需考证。

为防有可能的国宝流失，苏庚春决定将古画买下来，工艺品公司本来想将这件防品送给苏庚春。但苏庚春认为这是“公家的买卖”，得按规矩来。于是掏30块钱将这幅《推蓬春意图》买了下来，并送到了广东省博物馆。

苏庚春找来陈录其他已有定论的作品进行对比，惊喜的发现，果真是真迹无疑。根据题跋推测，该画应作于1488年至1455年6月之间。

1988年，经中国古代书画鉴定组启功、谢稚柳、刘九庵等先生签定，陈录《推篷春意图》被定为国家一级文物。

苏庚春30块钱“捡漏”的古画，意外成了广东省博物馆的镇馆之宝。作为陈录的长卷巨制，《推篷春意图》历经五百余年风雨沧桑，却能够完整地流传至今，其所承载的历史文化内涵与艺术审美影响深远。

入藏广东省博物馆后，陈录《推篷春意图》先后被收入多种画集，并被遴选参与多个展览，引起了学界和诸多观众的注意。

如1982年文物出版社专门为陈录《推篷春意图》出版了单行本册页，1986年、1996年两次被收入书目画集出版，曾先后4次赴国内外进行展览展示。