放大50倍细节看《千里江山图》

wang

把《千里江山图》放大50倍会发生什么？
我们的专家就对这幅传世的名画进行了一次深入的探索和研究，他们试着用高科技放大了这幅画，结果有了惊人的发现！这幅画之所以能够保存的那么的久远，甚至连破损程度都是比较轻微的，就是因为它曾经在古代的时候经历了多次的修补。而当我们放大后看到的就是这些修补的位置是通条的。


而且专家还指出这幅画所用的绢十分的高级，具体有多好还要继续的研究。不过可以证明它用的是双丝绢，是从五代就开始的一种绢，难道这幅画其实不是宋代的而是五代时期的？其实并不是的，一幅画的判断依据并不能够光凭绢纸来判断，毕竟现代很多画家还在用皇宫的一些绢纸，因此却是质量非常的好！



还有一个值得我们注意的事情就是，我们看到的画中的绿色竟然是绿色的印泥而不是颜料，这一点估计很多人都不知道，红色的颜料附着在绿色的印泥上，再在上面染上青绿色，就这样的一个上好的绢纸就出现了，这也不难明白为什么这幅画出来的效果那么好了，绢纸也提供了一定的帮助的！


而专家继续检查与这幅画同类的作品，它们的用绢和材质是怎样的？结果却发现了绘画中的一个不为人知的秘密！
其实是发现了宋徽宗的一个秘密！传说中宋徽宗的代笔有这么两位，一个叫做刘益，一个叫做富燮。这两位本该扬名立万的，结果最后都消失在了漫漫的长河中了！


而传说中是属于宋徽宗的名画《雪江归棹》其实是代笔所画，但是具体是哪一个并不是很清楚。不过它所用的这个绢质量是非常的好的，如果说《千里江山图》排第二的话，那这幅《雪江归棹》就排第一位，可见绢的精美程度了！

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洗绢和做底色都是苏州片作伪画实践出的技法，再古无法寻觅踪迹。比如洗绢，明代吴继的《墨娥小录》中记载：“洗绢轴误字，如轴上误写别字欲洗去者，以乱发及肥皂用米汤舔十分洁净。团作一块即蘸净米汤于绢上误处，逐旋揩洗，其墨自渐去矣。或未曾装色者，则不用此法，止以舌尖频舔亦自去矣。又法：用石菖蒲捣碎盖误处，少顷拂去亦佳。”而做底色，明代高濂《燕闲清赏笺》中提及：“收藏画片，须看绢素质地，完整不破、清白如新、照无贴衬者为上品……假造佛像画片，以绢捣熟、以香烟沥、并灶烟屋梁挂尘、煎汁染绢，其色虽旧或黄或淡可愚弄隶家”，及“孰知古绢一种传玩旧色，嗅之异香可掬，岂人伪可到？古绢碎裂俨状鱼口，横联数丝，再无直裂；今之伪者不横即直，乃以刀刮指甲划开丝缕，坚韧不断，触目即辨。”这些作假手法都可愚弄不通门道者。由此可知古绢因自然传世把玩而呈现出旧色非伪作可得。又《绘事指蒙》“第八十五条”提及：“擦古绢法：收多年旧神像裱褙纸，用汤浸下黑黄水，染绢极妙，既无臭气也，闻之香矣。又用蚕沙煎汤染亦妙，又多年旧草屋上烟尘草浸煎汤，又香炉盖内刮下烟薰片子，寺内烧末香尤佳，又烟突内灰……旧绢上作古画用烟墨则无光似古画。人发烧烟熏之以无光。”两则文献均说明了一些做旧底色的方法，因此可知在明代作伪是有固定程序和多种手法，以解决仿制中的各种问题。